سارا مو یدی /داستانک در قلمرو سبک کمین
داستانک دریک Ù„Øظه از زمان اتÙاقی Ù…ÛŒ اÙتد Ùˆ دیگر تمام Ù…ÛŒ شود.
--
برای خواندن کوتاهترین داستانک Ù…Ø·Ø±Ø Ø¯Ù†ÛŒØ§ ...
داستانک در قلمرو سبک کمینه
سارا مو یدی
داستانک دریک Ù„Øظه از زمان اتÙاقی Ù…ÛŒ اÙتد Ùˆ دیگر تمام Ù…ÛŒ شود.
در داستانک همه چیز Øول ماجرا Ù…ÛŒ چرخد Ùˆ شخصیت مورد بررسی Ùˆ عرضه قرار نمی گیرد چراکه مجالی برای معرÙÛŒ شخصیت نیست. بازیگرانی Ú©Ù‡ تنها تک نقشی بازی کرده Ùˆ پنهان Ù…ÛŒ شوند تنها برای عرضه ÛŒ اتÙاقی است Ú©Ù‡ قرار است یک Ù„Øظه سایه وار بیاید Ùˆ برود . بن مایه ÛŒ داستانک آنقدر قوی است Ú©Ù‡ شاید در ده خط ویا کمتر آنچنان Ù…Ùهومی را به خواننده Ù…ÛŒ رساند Ú©Ù‡ تکلی٠او را خیلی سریع مشخص Ù…ÛŒ کند . یعنی این است Ùˆ دیگر هیچ Ùˆ تو Ù…ÛŒ توانی قضاوتی داشته باشی Ùˆ یا اصلا هیچ قضاوتی Ù†Ú©Ù†ÛŒ .
به واقع داستانک به تصویر کشیدن یک ایده است .ایده ای Ú©Ù‡ با یک بن مایه ÛŒ قوی نیاز به Ø´Ø±Ø Ùˆ توصی٠و چرایی ندارد. چیزی دارد اتÙاق Ù…ÛŒ اÙتد Ùˆ در Øال شدن است .این رویداد در Ù¾ÛŒ کش٠مدلول های گوناگون نیست Ùˆ مجالی برای ایجاد مدلول های جدید ندارد بلکه یک دال موجب یک مدلول شده است Ú©Ù‡ در این سیر قابل Ø·Ø±Ø Ø§Ø³Øª .
کلیدهای نشانه ای در داستانک راه عبور به عمق رویداد Ùˆ پدیده های کش٠نشده هستند . نشانه هایی Ú©Ù‡ از این پس با آن مواجه Ù…ÛŒ شویم هرچند جزیی Ùˆ Ú©Ù… , کار بسیاری از جملات نیامده Ùˆ استدلالات نشده Ùˆ نتیجه گیری های به پایان نرسیده را انجام Ù…ÛŒ دهند . درواقع داستانک Øجمی Ú©ÙˆÚ†Ú© را از عناصر بسیار ساده Ùˆ Ú©ÙˆÚ†Ú© به
خود اختصاص داده Ùˆ با ساختار زبانی درگیر Ù…ÛŒ شود . بطوریکه به داستان های 55 کلمه ای * داستان های کوتاه کوتاه Ù…ÛŒ گویند . داستانک ها نیز در قلمرو سبک مینیمالیسم قرار Ù…ÛŒ گیرند . Ú©Ù‡ این قلمرو شامل تمامی آثار هنرهای تجسمی Ùˆ غیرتجسمی است Ú©Ù‡ با ابزاری ساده وهرچند جزیی به ظهور Ù…ÛŒ رسند . تصویر یک آهو با چند خط , یک پرنده با 2 منØÙ†ÛŒ , اندام ساده انسان با چند برش خطی , هایکوها , کاریکلماتورها , قطعه های Ú©ÙˆÚ†Ú© ادبی Ùˆ داستانک های کوتاه در این قلمرو قرار دارند .
بنابراین قلمرو مینیمال شامل کلیه آثار هنری قوطی کبریتی است . Ùˆ ایجاز Ú©Ù‡ یکی از خصیصه های هنر مدرن به شمار Ù…ÛŒ رود در این قلمرو شرط اساسی Ù…Øسوب Ù…ÛŒ شود Ùˆ به هنرمند اجازه ورود به آن جهان را Ù…ÛŒ دهد
عرصه ÛŒ داستانک عرصه ÛŒ متن مدرن است . در متن مدرن Ú†Ù‡ نظریه Ú†Ù‡ داستان Ùˆ Ú†Ù‡ داستانک بی ریشگی شرط اساسی ورود به قلمرو آن است . ابتدا Ùˆ انتهای یک متن مدرن تنها بر پایه ÛŒ خودش استوار است Ùˆ هرگونه قضاوتی را Ù…ÛŒ تواند بدون هیچ پشتوانه Ùکری استناد شده اجرا نمود Ùˆ خواننده را با موجی از تازه ها ØŒ ابهامات ØŒ ایده های جدید وپدیده های هیجان انگیز مواجه کند . اما این بدان معنا نیست Ú©Ù‡ متن مدرن Ú†Ù‡ در قلمرو داستان Ú†Ù‡ نظریه بر هیچ اصولی استوار نباشد . بلکه وقتی در این قلمرو قرار Ù…ÛŒ گیرید ØŒ به شما خواهد Ú¯Ùت برای " گویه " اØتیاج به هیچ " واگویه " ای نخواهید داشت . ما هیچ منطق ارائه شده را Ú©Ù‡ منتقدین ØŒ داستان نویسان Ùˆ شاعران پیش از ما Ú¯Ùته اند Ùˆ انجام داده اند را به قلمرو خود وارد نمی کنیم بلکه ما روش کار خود را داریم Ùˆ روش کار ما بر پایه ÛŒ پدیده Ù…Øوری استوار Ù…ÛŒ باشد . ما پدیده ها را خلق Ù…ÛŒ کنیم Ùˆ خلق یک پدیده ÛŒ نادر Ùˆ نو، ریشه اش را تنها در زمانی Ú©Ù‡ در Øال گذر است Ù…ÛŒ توان یاÙت
خصوصیت دیگر یک داستانک پیچیده نبودن آن است . در یک داستانک ساختارشکنی Ùˆ Ù†Øوشکنی به Ù…Ùهوم بغرنج بودن نیست . بلکه Ùرم Ùˆ Ù…Øتوا دو لایه متÙاوتی هستند Ú©Ù‡ نویسنده ناچار Ù…ÛŒ شود Ùرم را برای Ùرود ماجرا بکار بگیرد Ùˆ او آنقدر خود را در این عرصه آزاد Ù…ÛŒ بیند Ú©Ù‡ Ù…ÛŒ تواند ساختار را در هم بریزد Ùˆ Øتی یک کلمه را بعنوان یک ماجرا دنبال کند Ùˆ یا اصلا خلق یک کلمه یا Ùعل ØŒ Ù…Øور داستان باشد . با وجود اینکه Ù…Øدوده ÛŒ رشد یک داستانک در چند خط خلاصه Ù…ÛŒ شود اما نویسنده آنقدر آزاد است Ú©Ù‡ Ù…ÛŒ تواند از هر چیز برای داستانش Ú©Ù…Ú© بگیرد . این چیز میتواند یک شئ بی ارزش ØŒ یک Øر٠؛ یک آدم یا یک کره ÛŒ خاکی دیگر باشد .
داستانک دارای سه مشخصی اصلی است :
Ùیزیولوژی Øرکت
Ùیزیولوژی رویداد Ùˆ بی رویدادی
Ùیزیولوژی بی زمانی در زمانی
Ùیزیولوژی Øرکت:
جریان در داستانک نوع خاص در Øال شدن Ùˆ پرتاب شدن است . جنبش Ùˆ Øرکت از عناصر اتÙاق Ùˆ پیش زمینه Ù…Øسوب Ù…ÛŒ شود . این Øرکت گاهی ماÙوق تصور است Ùˆ قابل اندازه گیری نیست . داده ها آنچنان سریع Ùˆ بی مجال به سوی نویسنده Ùˆ خواننده Ù…ÛŒ تازند Ú©Ù‡ متاÙیزک داستان را تØت الشعاع قرار Ù…ÛŒ دهند . این خصوصیت از داستانک پیش زمینه Ùˆ پدید آورنده ÛŒ دو خصوصیت دیگر داستانک است Ø› رویداد Ùˆ بی رویدادی Ùˆ بی زمانی در زمانی .
Ùیزیولوژی رویداد Ùˆ بی رویدادی :
در داستانک Ù…ÛŒ تواند رویدادی اتÙاق بیاÙتد Ùˆ Ù…ÛŒ تواند Ú©Ù‡ نه !
چرا Ú©Ù‡ Ø´Ø±Ø Ø±ÙˆÛŒØ¯Ø§Ø¯ با وقوع رویداد دو چیز متÙاوت هستند . گاه رویداد در Øال شدن است Ùˆ در Øینی Ú©Ù‡ دارد اتÙاق Ù…ÛŒ اÙتد ØŒ ارائه Ù…ÛŒ شود Ùˆ گاه رویداد از قبل اتÙاق اÙتاده است Ùˆ کسی دارد با آن بازی ذهنی میکند . پرداختن به موضوع داستانک از نوع اول بسیار مشکل تر از نوع دوم است زیرا نویسنده باید آنقدر تردست باشد Ùˆ بر ایدئولوژی اثر آگاهی داشته باشد Ú©Ù‡ بتواند آن را به چالش ده خطی* Ùˆ در Ù„Øظه ای درآورد.
Ùیزیولوژی بی زمانی در زمانی
زمان از نظر Ù…Ùهومی در اثر مدرن معنای خاصی ندارد . زمان تنها یک ابزار برای دیواره ÛŒ تشخیص Ùˆ تÙکیک است آنهم به طور نامØسوسی Ú©Ù‡ خواننده نیازی به درگیری زمانی آنهم از نوع متعار٠نداشته باشد . در جایی شاید تیک تاک ساعت ØŒ اعداد ØŒ Ùˆ نشانه های بیرامون در خط زمانی دیده شوند اما ماجرا در داستانک آنچنان وزنه ای سنگین به خود داده است Ú©Ù‡ زمان در متن جایی برای نمود نخواهد داشت . چرا Ú©Ù‡ تا هنوز آخرین کلمه در " اثر " به پایین Ùˆ Øاشیه متن پرتاب نشده است زمان داستانک در Øال شدن است Ùˆ پایان نیاÙته است .
بعنوان نمونه با هم داستانک زیر را مرور می کنیم :
ونونا , سر کوچه ی سوم خونه داره !
ویونا , در ردی٠سوم کوچه ی سوم خونه داره !
درست روی خونه ونونا یه علامت گنده سبز می شه که ویونا در پنجرش رو می بنده
علامت گنده هی گنده و گنده تر می شه جوری که تموم کوچه ی سوم رو داره می گیره
ونونا کمک می خواد!
اما ویونا توی خونشه Ùˆ هیچ خبر نداره ونونا Ø®ÙÙ‡ شده واونم داره Ù…ÛŒ ره Ú©Ù‡ Ú©Ù… Ú©Ù… Ø®ÙÙ‡ بشه ! *
در داستانک بالا ویونا متوجه اتÙاقی Ù…ÛŒ شود Ú©Ù‡ این اتÙاق دارد اتÙاق Ù…ÛŒ اÙتد. ونونا کسی است Ú©Ù‡ در یک سیر خطی در کنار ویونا Ùˆ Ú©Ù…ÛŒ آنطرÙتر قرار دارد. ویونا از وقوع Øادثه چشم پوشی Ù…ÛŒ کند Ú©Ù‡ این چشم پوشی موجب معدوم شدن خود Ùˆ دیگری است .
در اینجا نه ویونا از وقوع Øادثه توضیØÛŒ دارد اما چیستی Ùˆ چرایی Øادثه مورد سوال قرار Ù…ÛŒ گیرد .
تنها دو عنصراو – و– دیگری در یک برش زمانی در Ù„Øظه ای معدوم Ù…ÛŒ شوند Ùˆ پس از پایان ازهیچ کدام هیچ اثری نمی ماند .
زمانی که در این چرخه می گذرد زمان اکنون است و علامت گنده نشانه ای از چیزی است که قابل بیان نیست و یا نخواسته که باشد .
ÙلسÙÙ‡ ÛŒ Ø·Ø±Ø Ø§ÛŒÙ† داستانک همراه با ÙلسÙÙ‡ انتخاب سبک مینیمال در این روایت قابل ØªØ´Ø±ÛŒØ Ùˆ روشن انگاری است . همان اندازه Ú©Ù‡ برای ویونا اتÙاق در Øال شدن هیچ اهمیتی ندارد به همان اندازه معدوم شدن ونونا نیز اهمیتی ندارد . از سویی دیگر دنیای غالب ویونا همانند سبک انتخاب روایت , کوتاه , Ú©ÙˆÚ†Ú© Ùˆ قوطی کبریتی است . شاید این قوطی کبریت پر از دانه های باروتی است Ú©Ù‡ با هم به آتش کشیده Ù…ÛŒ شوند Ùˆ شعله ای به Ùراتر بیش از یک چوب کبریت خواهند داشت .
در واقع این سبک به نوعی مجال اندیشیدن به خواننده اثر را Ùراهم کرده Ùˆ نیز قادر است پایگاه قدرتمند Ùکری نویسنده را در یک چشم برهم زدن متبلور کند .
در این مجال اگرچه جای پرداختن به ÙلسÙÙ‡ ÛŒ ایجاد سبک مینیمال Ùˆ انتخاب آن از سوی هنرمندان در پیش است اما اشاراتی جزیی به ÙلسÙÙ‡ ÛŒ معنی دار این سبک Ùˆ استÙاده از پایگاه Ùکری مونادولوژی خواهد شد .
روند شکل گیری ادبیات کمینه
هنر مینیمال در سال 1950 بوجود آمد Ú©Ù‡ این جنبش تا دهه 60 Ùˆ 70 ادامه پیدا کرد . این نمود بیشتر در عرصه هنرهای تجسمی , معماری Ùˆ موسیقی کاربرد یاÙت Ùˆ پس از آن مورد استÙاده ادبیات قرار گرÙت . Ùˆ موÙÙ‚ به ایجاد سادگی در Ùرم Ùˆ Ù…Øتوا گردید. این سبک در جستجوی Øذ٠هرگونه پیشگویی های شخصی از سوی نویسنده بود . درواقع هد٠مینیمالیسم این است Ú©Ù‡ به خواننده Ùˆ یا تماشاگر اجازه دهد نا با اشتیاق زیاد اثر هنری را تجربه کند بدون آنکه باعث عدم درک Ùˆ Ù…Ùهوم از ترکیب Ùˆ موضوع اثر شود .ادبیات مینیمال با استÙاده کمینه از کلمات به ظهور میرسد Ùˆ از بکارگیری قیدها اجتناب نموده Ùˆ متن ارائه شده خود موظ٠است Ù…Ùهوم Ùˆ معنا را به خواننده برساند .
این جنبش با استÙاده Ùˆ توصی٠Ùرم های گوناگون هنری نمود پیدا کرد. وهر جا Ú©Ù‡ اثری کوتاه ارائه Ù…ÛŒ شد , وارد آن Øوزه قرار Ù…ÛŒ گرÙت .
قابل ذکر است , ارنست همینگوی در ارائه داستان های کوتاه , ساموئل بکت در عرصه خلق آثار نمایشی کوتاه Ùˆ داستان , Ùیلم سازی چون روبرت برسون Ùˆ Øتی طراØان اتومبیلی چون کولین چاپمن در این میان Ù…Ø·Ø±Ø Ù…ÛŒ باشند .
که پس از آن نویسندگان جوانی وارد این عرصه گردیدندو توانستند ژانرهای جدیدی را وارد این عرصه نمایند . چنانکه امروزه در قلمرو مینیمالیسم شاهد ظهور مکاتب وابسته به این ژانر چون مینیمالیسنم پست مدرن
Ù…ÛŒ باشیم . از سویی دیگر دنیای الکترونیک به بسط این ژانر هنری دامن زد Ùˆ عبور Ùرد را از میان خیل بی پایان کلمه ها رهانید Ùˆ موجب خلق بایت های داستانی شد .
بایت های داستانی به وسیله Ùˆ برای اینترنت پدید آمدند. آنها در ازدØام داستان های خیلی کوتاه دارای هسته های ÙلسÙÛŒ شدند*.
ÙلسÙÙ‡ ÛŒ ادامه ÛŒ این روند استÙاده از داستان های 55 کلمه ای , داستان های صد کلمه ایfast fictions Ùˆ ... موجب شکاÙتن مرزهای داستانک در خلق ÙلسÙÙ‡ ÛŒ مینیمالیسم پست مدرن گردید .
مینیمالیسم پست مدرن, Ø´Ø±Ø Ùˆ نقد تمامی دانسته های مورد استÙاده Ùˆ کش٠شده موجز ما Ú©Ù‡ شامل تمامی اÙوریسم ها * Ùˆ مقال های کوتاه ما است Ù…ÛŒ باشد. در واقع ÙلسÙÙ‡ ÛŒ مدرن وابسته به جهان هنر مینیمال , شامل کلیه ÛŒ Ù…Ùاهیمی Ù…ÛŒ شود Ú©Ù‡ ما در پیش رو داشته Ùˆ یا خواهیم داشت .
در ادامه روشن است در ایجاد Ùˆ تØول این سبک دیدگاه ÙیلسوÙانی چون لایبنیتز Ùˆ ادموند هوسرل قابل Ø·Ø±Ø Ù…ÛŒ باشد ....
-----------------------------
1- داستان مورد اشاره از سوی نویسنده نوشته شده است.
Fiction 55 2-
تولد داستان های 55 کلمه ای در سال1986توسط مجله ÛŒ New Times کالیÙرنیا صورت گرÙت Ú©Ù‡ این مجله برای اولین بار مسابقات داستان های کوتاه کوتاه 55 کلمه ای را برگزار نمود Ú©Ù‡ پس از آن این مسابقات سالیانه برگزار Ù…ÛŒ گردید Ùˆ ژانر جدیدی را وارد عرصه ÛŒ داستان کوتاه کرد.
3- کوتاه ترین داستان / استنلی بابین / مهران رضایی
--
بر گرÙته از سایت Ùرهنگ Ùˆ هنر
* aphorism4-
--
برای خواندن کوتاهترین داستانک Ù…Ø·Ø±Ø Ø¯Ù†ÛŒØ§ ...
داستانک در قلمرو سبک کمینه
سارا مو یدی
داستانک دریک Ù„Øظه از زمان اتÙاقی Ù…ÛŒ اÙتد Ùˆ دیگر تمام Ù…ÛŒ شود.
در داستانک همه چیز Øول ماجرا Ù…ÛŒ چرخد Ùˆ شخصیت مورد بررسی Ùˆ عرضه قرار نمی گیرد چراکه مجالی برای معرÙÛŒ شخصیت نیست. بازیگرانی Ú©Ù‡ تنها تک نقشی بازی کرده Ùˆ پنهان Ù…ÛŒ شوند تنها برای عرضه ÛŒ اتÙاقی است Ú©Ù‡ قرار است یک Ù„Øظه سایه وار بیاید Ùˆ برود . بن مایه ÛŒ داستانک آنقدر قوی است Ú©Ù‡ شاید در ده خط ویا کمتر آنچنان Ù…Ùهومی را به خواننده Ù…ÛŒ رساند Ú©Ù‡ تکلی٠او را خیلی سریع مشخص Ù…ÛŒ کند . یعنی این است Ùˆ دیگر هیچ Ùˆ تو Ù…ÛŒ توانی قضاوتی داشته باشی Ùˆ یا اصلا هیچ قضاوتی Ù†Ú©Ù†ÛŒ .
به واقع داستانک به تصویر کشیدن یک ایده است .ایده ای Ú©Ù‡ با یک بن مایه ÛŒ قوی نیاز به Ø´Ø±Ø Ùˆ توصی٠و چرایی ندارد. چیزی دارد اتÙاق Ù…ÛŒ اÙتد Ùˆ در Øال شدن است .این رویداد در Ù¾ÛŒ کش٠مدلول های گوناگون نیست Ùˆ مجالی برای ایجاد مدلول های جدید ندارد بلکه یک دال موجب یک مدلول شده است Ú©Ù‡ در این سیر قابل Ø·Ø±Ø Ø§Ø³Øª .
کلیدهای نشانه ای در داستانک راه عبور به عمق رویداد Ùˆ پدیده های کش٠نشده هستند . نشانه هایی Ú©Ù‡ از این پس با آن مواجه Ù…ÛŒ شویم هرچند جزیی Ùˆ Ú©Ù… , کار بسیاری از جملات نیامده Ùˆ استدلالات نشده Ùˆ نتیجه گیری های به پایان نرسیده را انجام Ù…ÛŒ دهند . درواقع داستانک Øجمی Ú©ÙˆÚ†Ú© را از عناصر بسیار ساده Ùˆ Ú©ÙˆÚ†Ú© به
خود اختصاص داده Ùˆ با ساختار زبانی درگیر Ù…ÛŒ شود . بطوریکه به داستان های 55 کلمه ای * داستان های کوتاه کوتاه Ù…ÛŒ گویند . داستانک ها نیز در قلمرو سبک مینیمالیسم قرار Ù…ÛŒ گیرند . Ú©Ù‡ این قلمرو شامل تمامی آثار هنرهای تجسمی Ùˆ غیرتجسمی است Ú©Ù‡ با ابزاری ساده وهرچند جزیی به ظهور Ù…ÛŒ رسند . تصویر یک آهو با چند خط , یک پرنده با 2 منØÙ†ÛŒ , اندام ساده انسان با چند برش خطی , هایکوها , کاریکلماتورها , قطعه های Ú©ÙˆÚ†Ú© ادبی Ùˆ داستانک های کوتاه در این قلمرو قرار دارند .
بنابراین قلمرو مینیمال شامل کلیه آثار هنری قوطی کبریتی است . Ùˆ ایجاز Ú©Ù‡ یکی از خصیصه های هنر مدرن به شمار Ù…ÛŒ رود در این قلمرو شرط اساسی Ù…Øسوب Ù…ÛŒ شود Ùˆ به هنرمند اجازه ورود به آن جهان را Ù…ÛŒ دهد
عرصه ÛŒ داستانک عرصه ÛŒ متن مدرن است . در متن مدرن Ú†Ù‡ نظریه Ú†Ù‡ داستان Ùˆ Ú†Ù‡ داستانک بی ریشگی شرط اساسی ورود به قلمرو آن است . ابتدا Ùˆ انتهای یک متن مدرن تنها بر پایه ÛŒ خودش استوار است Ùˆ هرگونه قضاوتی را Ù…ÛŒ تواند بدون هیچ پشتوانه Ùکری استناد شده اجرا نمود Ùˆ خواننده را با موجی از تازه ها ØŒ ابهامات ØŒ ایده های جدید وپدیده های هیجان انگیز مواجه کند . اما این بدان معنا نیست Ú©Ù‡ متن مدرن Ú†Ù‡ در قلمرو داستان Ú†Ù‡ نظریه بر هیچ اصولی استوار نباشد . بلکه وقتی در این قلمرو قرار Ù…ÛŒ گیرید ØŒ به شما خواهد Ú¯Ùت برای " گویه " اØتیاج به هیچ " واگویه " ای نخواهید داشت . ما هیچ منطق ارائه شده را Ú©Ù‡ منتقدین ØŒ داستان نویسان Ùˆ شاعران پیش از ما Ú¯Ùته اند Ùˆ انجام داده اند را به قلمرو خود وارد نمی کنیم بلکه ما روش کار خود را داریم Ùˆ روش کار ما بر پایه ÛŒ پدیده Ù…Øوری استوار Ù…ÛŒ باشد . ما پدیده ها را خلق Ù…ÛŒ کنیم Ùˆ خلق یک پدیده ÛŒ نادر Ùˆ نو، ریشه اش را تنها در زمانی Ú©Ù‡ در Øال گذر است Ù…ÛŒ توان یاÙت
خصوصیت دیگر یک داستانک پیچیده نبودن آن است . در یک داستانک ساختارشکنی Ùˆ Ù†Øوشکنی به Ù…Ùهوم بغرنج بودن نیست . بلکه Ùرم Ùˆ Ù…Øتوا دو لایه متÙاوتی هستند Ú©Ù‡ نویسنده ناچار Ù…ÛŒ شود Ùرم را برای Ùرود ماجرا بکار بگیرد Ùˆ او آنقدر خود را در این عرصه آزاد Ù…ÛŒ بیند Ú©Ù‡ Ù…ÛŒ تواند ساختار را در هم بریزد Ùˆ Øتی یک کلمه را بعنوان یک ماجرا دنبال کند Ùˆ یا اصلا خلق یک کلمه یا Ùعل ØŒ Ù…Øور داستان باشد . با وجود اینکه Ù…Øدوده ÛŒ رشد یک داستانک در چند خط خلاصه Ù…ÛŒ شود اما نویسنده آنقدر آزاد است Ú©Ù‡ Ù…ÛŒ تواند از هر چیز برای داستانش Ú©Ù…Ú© بگیرد . این چیز میتواند یک شئ بی ارزش ØŒ یک Øر٠؛ یک آدم یا یک کره ÛŒ خاکی دیگر باشد .
داستانک دارای سه مشخصی اصلی است :
Ùیزیولوژی Øرکت
Ùیزیولوژی رویداد Ùˆ بی رویدادی
Ùیزیولوژی بی زمانی در زمانی
Ùیزیولوژی Øرکت:
جریان در داستانک نوع خاص در Øال شدن Ùˆ پرتاب شدن است . جنبش Ùˆ Øرکت از عناصر اتÙاق Ùˆ پیش زمینه Ù…Øسوب Ù…ÛŒ شود . این Øرکت گاهی ماÙوق تصور است Ùˆ قابل اندازه گیری نیست . داده ها آنچنان سریع Ùˆ بی مجال به سوی نویسنده Ùˆ خواننده Ù…ÛŒ تازند Ú©Ù‡ متاÙیزک داستان را تØت الشعاع قرار Ù…ÛŒ دهند . این خصوصیت از داستانک پیش زمینه Ùˆ پدید آورنده ÛŒ دو خصوصیت دیگر داستانک است Ø› رویداد Ùˆ بی رویدادی Ùˆ بی زمانی در زمانی .
Ùیزیولوژی رویداد Ùˆ بی رویدادی :
در داستانک Ù…ÛŒ تواند رویدادی اتÙاق بیاÙتد Ùˆ Ù…ÛŒ تواند Ú©Ù‡ نه !
چرا Ú©Ù‡ Ø´Ø±Ø Ø±ÙˆÛŒØ¯Ø§Ø¯ با وقوع رویداد دو چیز متÙاوت هستند . گاه رویداد در Øال شدن است Ùˆ در Øینی Ú©Ù‡ دارد اتÙاق Ù…ÛŒ اÙتد ØŒ ارائه Ù…ÛŒ شود Ùˆ گاه رویداد از قبل اتÙاق اÙتاده است Ùˆ کسی دارد با آن بازی ذهنی میکند . پرداختن به موضوع داستانک از نوع اول بسیار مشکل تر از نوع دوم است زیرا نویسنده باید آنقدر تردست باشد Ùˆ بر ایدئولوژی اثر آگاهی داشته باشد Ú©Ù‡ بتواند آن را به چالش ده خطی* Ùˆ در Ù„Øظه ای درآورد.
Ùیزیولوژی بی زمانی در زمانی
زمان از نظر Ù…Ùهومی در اثر مدرن معنای خاصی ندارد . زمان تنها یک ابزار برای دیواره ÛŒ تشخیص Ùˆ تÙکیک است آنهم به طور نامØسوسی Ú©Ù‡ خواننده نیازی به درگیری زمانی آنهم از نوع متعار٠نداشته باشد . در جایی شاید تیک تاک ساعت ØŒ اعداد ØŒ Ùˆ نشانه های بیرامون در خط زمانی دیده شوند اما ماجرا در داستانک آنچنان وزنه ای سنگین به خود داده است Ú©Ù‡ زمان در متن جایی برای نمود نخواهد داشت . چرا Ú©Ù‡ تا هنوز آخرین کلمه در " اثر " به پایین Ùˆ Øاشیه متن پرتاب نشده است زمان داستانک در Øال شدن است Ùˆ پایان نیاÙته است .
بعنوان نمونه با هم داستانک زیر را مرور می کنیم :
ونونا , سر کوچه ی سوم خونه داره !
ویونا , در ردی٠سوم کوچه ی سوم خونه داره !
درست روی خونه ونونا یه علامت گنده سبز می شه که ویونا در پنجرش رو می بنده
علامت گنده هی گنده و گنده تر می شه جوری که تموم کوچه ی سوم رو داره می گیره
ونونا کمک می خواد!
اما ویونا توی خونشه Ùˆ هیچ خبر نداره ونونا Ø®ÙÙ‡ شده واونم داره Ù…ÛŒ ره Ú©Ù‡ Ú©Ù… Ú©Ù… Ø®ÙÙ‡ بشه ! *
در داستانک بالا ویونا متوجه اتÙاقی Ù…ÛŒ شود Ú©Ù‡ این اتÙاق دارد اتÙاق Ù…ÛŒ اÙتد. ونونا کسی است Ú©Ù‡ در یک سیر خطی در کنار ویونا Ùˆ Ú©Ù…ÛŒ آنطرÙتر قرار دارد. ویونا از وقوع Øادثه چشم پوشی Ù…ÛŒ کند Ú©Ù‡ این چشم پوشی موجب معدوم شدن خود Ùˆ دیگری است .
در اینجا نه ویونا از وقوع Øادثه توضیØÛŒ دارد اما چیستی Ùˆ چرایی Øادثه مورد سوال قرار Ù…ÛŒ گیرد .
تنها دو عنصراو – و– دیگری در یک برش زمانی در Ù„Øظه ای معدوم Ù…ÛŒ شوند Ùˆ پس از پایان ازهیچ کدام هیچ اثری نمی ماند .
زمانی که در این چرخه می گذرد زمان اکنون است و علامت گنده نشانه ای از چیزی است که قابل بیان نیست و یا نخواسته که باشد .
ÙلسÙÙ‡ ÛŒ Ø·Ø±Ø Ø§ÛŒÙ† داستانک همراه با ÙلسÙÙ‡ انتخاب سبک مینیمال در این روایت قابل ØªØ´Ø±ÛŒØ Ùˆ روشن انگاری است . همان اندازه Ú©Ù‡ برای ویونا اتÙاق در Øال شدن هیچ اهمیتی ندارد به همان اندازه معدوم شدن ونونا نیز اهمیتی ندارد . از سویی دیگر دنیای غالب ویونا همانند سبک انتخاب روایت , کوتاه , Ú©ÙˆÚ†Ú© Ùˆ قوطی کبریتی است . شاید این قوطی کبریت پر از دانه های باروتی است Ú©Ù‡ با هم به آتش کشیده Ù…ÛŒ شوند Ùˆ شعله ای به Ùراتر بیش از یک چوب کبریت خواهند داشت .
در واقع این سبک به نوعی مجال اندیشیدن به خواننده اثر را Ùراهم کرده Ùˆ نیز قادر است پایگاه قدرتمند Ùکری نویسنده را در یک چشم برهم زدن متبلور کند .
در این مجال اگرچه جای پرداختن به ÙلسÙÙ‡ ÛŒ ایجاد سبک مینیمال Ùˆ انتخاب آن از سوی هنرمندان در پیش است اما اشاراتی جزیی به ÙلسÙÙ‡ ÛŒ معنی دار این سبک Ùˆ استÙاده از پایگاه Ùکری مونادولوژی خواهد شد .
روند شکل گیری ادبیات کمینه
هنر مینیمال در سال 1950 بوجود آمد Ú©Ù‡ این جنبش تا دهه 60 Ùˆ 70 ادامه پیدا کرد . این نمود بیشتر در عرصه هنرهای تجسمی , معماری Ùˆ موسیقی کاربرد یاÙت Ùˆ پس از آن مورد استÙاده ادبیات قرار گرÙت . Ùˆ موÙÙ‚ به ایجاد سادگی در Ùرم Ùˆ Ù…Øتوا گردید. این سبک در جستجوی Øذ٠هرگونه پیشگویی های شخصی از سوی نویسنده بود . درواقع هد٠مینیمالیسم این است Ú©Ù‡ به خواننده Ùˆ یا تماشاگر اجازه دهد نا با اشتیاق زیاد اثر هنری را تجربه کند بدون آنکه باعث عدم درک Ùˆ Ù…Ùهوم از ترکیب Ùˆ موضوع اثر شود .ادبیات مینیمال با استÙاده کمینه از کلمات به ظهور میرسد Ùˆ از بکارگیری قیدها اجتناب نموده Ùˆ متن ارائه شده خود موظ٠است Ù…Ùهوم Ùˆ معنا را به خواننده برساند .
این جنبش با استÙاده Ùˆ توصی٠Ùرم های گوناگون هنری نمود پیدا کرد. وهر جا Ú©Ù‡ اثری کوتاه ارائه Ù…ÛŒ شد , وارد آن Øوزه قرار Ù…ÛŒ گرÙت .
قابل ذکر است , ارنست همینگوی در ارائه داستان های کوتاه , ساموئل بکت در عرصه خلق آثار نمایشی کوتاه Ùˆ داستان , Ùیلم سازی چون روبرت برسون Ùˆ Øتی طراØان اتومبیلی چون کولین چاپمن در این میان Ù…Ø·Ø±Ø Ù…ÛŒ باشند .
که پس از آن نویسندگان جوانی وارد این عرصه گردیدندو توانستند ژانرهای جدیدی را وارد این عرصه نمایند . چنانکه امروزه در قلمرو مینیمالیسم شاهد ظهور مکاتب وابسته به این ژانر چون مینیمالیسنم پست مدرن
Ù…ÛŒ باشیم . از سویی دیگر دنیای الکترونیک به بسط این ژانر هنری دامن زد Ùˆ عبور Ùرد را از میان خیل بی پایان کلمه ها رهانید Ùˆ موجب خلق بایت های داستانی شد .
بایت های داستانی به وسیله Ùˆ برای اینترنت پدید آمدند. آنها در ازدØام داستان های خیلی کوتاه دارای هسته های ÙلسÙÛŒ شدند*.
ÙلسÙÙ‡ ÛŒ ادامه ÛŒ این روند استÙاده از داستان های 55 کلمه ای , داستان های صد کلمه ایfast fictions Ùˆ ... موجب شکاÙتن مرزهای داستانک در خلق ÙلسÙÙ‡ ÛŒ مینیمالیسم پست مدرن گردید .
مینیمالیسم پست مدرن, Ø´Ø±Ø Ùˆ نقد تمامی دانسته های مورد استÙاده Ùˆ کش٠شده موجز ما Ú©Ù‡ شامل تمامی اÙوریسم ها * Ùˆ مقال های کوتاه ما است Ù…ÛŒ باشد. در واقع ÙلسÙÙ‡ ÛŒ مدرن وابسته به جهان هنر مینیمال , شامل کلیه ÛŒ Ù…Ùاهیمی Ù…ÛŒ شود Ú©Ù‡ ما در پیش رو داشته Ùˆ یا خواهیم داشت .
در ادامه روشن است در ایجاد Ùˆ تØول این سبک دیدگاه ÙیلسوÙانی چون لایبنیتز Ùˆ ادموند هوسرل قابل Ø·Ø±Ø Ù…ÛŒ باشد ....
-----------------------------
1- داستان مورد اشاره از سوی نویسنده نوشته شده است.
Fiction 55 2-
تولد داستان های 55 کلمه ای در سال1986توسط مجله ÛŒ New Times کالیÙرنیا صورت گرÙت Ú©Ù‡ این مجله برای اولین بار مسابقات داستان های کوتاه کوتاه 55 کلمه ای را برگزار نمود Ú©Ù‡ پس از آن این مسابقات سالیانه برگزار Ù…ÛŒ گردید Ùˆ ژانر جدیدی را وارد عرصه ÛŒ داستان کوتاه کرد.
3- کوتاه ترین داستان / استنلی بابین / مهران رضایی
--
بر گرÙته از سایت Ùرهنگ Ùˆ هنر
* aphorism4-
Ù…Øمد نوشت